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韩国影戏《空房间》解说,关于少妇善花和男孩泰石之间的恋爱故事

文章出处:od体育 浏览次数:发表时间:2022-04-27
本文摘要:这是一部尤为奇特的作品,导演金基德透过两个边缘化人物之间的恋爱,在诡异的气氛中却使影戏饱含以爱与幸福的温情,离奇的剧情架构和险些没有言谈的叙事手法。让孤苦的情绪发生了一种难以言状的美感,透过行动和眼神对人物心田情感的表达,居然能比台词更为拥有独到的魅力,用爱作为桥梁的意蕴,在那虚妄和现实的画面中,如此迷人的洞悉以人性最为深处的隐秘。———《空房间》一“每小我私家都是一个空荡荡的房间,等候着有人打开心锁,让我们自由。有一天,我的希望实现了。

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这是一部尤为奇特的作品,导演金基德透过两个边缘化人物之间的恋爱,在诡异的气氛中却使影戏饱含以爱与幸福的温情,离奇的剧情架构和险些没有言谈的叙事手法。让孤苦的情绪发生了一种难以言状的美感,透过行动和眼神对人物心田情感的表达,居然能比台词更为拥有独到的魅力,用爱作为桥梁的意蕴,在那虚妄和现实的画面中,如此迷人的洞悉以人性最为深处的隐秘。———《空房间》一“每小我私家都是一个空荡荡的房间,等候着有人打开心锁,让我们自由。有一天,我的希望实现了。

一小我私家鬼一样的来了,把我带出了极限,我绝不犹豫的随着他,直到找到了新的运气……”泰石是个游手好闲的年轻人。他天天骑着摩托车挨家挨户分发传单,并把它们塞进钥匙孔。如果传单过几天还没拆,泰石就会撬开锁进去小住,在那里洗澡做饭照相。

作为交流,他会帮主人做一些家务,打理房间。有一次,他遇到了一个女人善华,她在一间空屋子里被丈夫折磨。她眼睛青肿,伤心。

逃跑后,泰石慈想起了华杉,当她回抵家时,碰巧遇到了荼毒她的善华的丈夫。他立刻把她带走了。厥后,他们两个又回到了之前的神秘生活,一起找了个空房间。虽然没有言语上的交流,但他们相互有默契。

有一次,他们走进一个生疏人的房间,发现了一具老人的尸体。他们为他举行了一场严肃的葬礼,并愉快地呆在这个房间里。直到有一天老人的儿子来到门口,他们作为行刺嫌疑人被带走。

泰石入狱,善华被丈夫带走。但故事并没有到此竣事。二导演金基德一开始没有讲故事。

这位擅长“用画面说话”的韩国导演,用艺术家般的镜头讲述了两个边缘人之间的恋爱。影片完全挣脱了语言的束缚,人物之间的交流和冲突完全通过、的眼神甚至空缺场景的行动体现出来。同一个房间,主人回来后被情绪熏染,看起来缭乱的、紊乱;主人走后,一切又恢复了平静和舒适。

相比之下,其实世界是一样的,只是我们带着太多主观色彩看周围。影戏似乎在默默提醒我们不要相信自己的眼睛,要倾听你心田的声音。女主角被丈夫羞辱,一直想逃跑。她被英雄(在种种空房间里游荡的流离者)解救出来,他们开始了神秘而温暖的朋友生活。

泰石被捕入狱后,他们的情感联系没有中断,他们在另一个世界里像没人看一样相互依赖.以上形貌仅凭想象是无法明白的,但在影戏中,我们都看到了泰石与善华的亲吻,与在丈夫的拥抱都是如此真实和漂亮。“每小我私家都是一个空荡荡的房间,等候着有人打开心锁,让我们自由。有一天,我的希望实现了。

”谁的心中从未梦想过另一个更自由的世界?也许只有在那里,你才气看到真实的自己,看到你想见的人。你们之间的默契不需要用语言来表达,但毫无疑问,因为那是相互的依赖。三首先是理念。看金的片子,你完全不必关注故事情节,因为很大水平上金是在表达一种理念,既是影戏的也是人生的理念。

《空房间》基础谈不上故事情节,纵然有也很牵强。我以为一个房间似乎可以明白为一小我私家的世界,在现实中,我们每小我私家都禁锢在自己的世界里,同时我们又不愿让别人进入自己的世界,生怕别人相识自己的秘密,如同片中房主看到生疏人在自己家中一样恐慌。可是片中的泰石却可以轻易进入别人的房间,甚至生活在别人的房间里,而谁人人却绝不察觉。

这似乎是一种暗喻,空房间好像是一把打开生疏世界的钥匙,我们每小我私家都盼望进入别人的世界,盼望与别人相同和交流。其次是灵气。

金的每部片子都透着灵气,特别是《空房间》。泰石在囚室里与狱警的捉迷藏,乍看有点无厘头的味道,其实颇耐人寻味,囚室同样是一个房间,无论你藏身那边,也逃不出这个桎梏。这一段将泰石的身影拍得龙走蛇形,镜头在狭小的空间里依然游刃有余。

另一处场景是善花随意走入一户雅致的院落,对男主人微微一笑,一言不发,径直躺在前厅的长椅上睡去,醒后又悄然离去。而这一切竟然获得主人的默许。那一瞬间,我被这无声的相同感动了,好像看到了伽叶对佛祖的拈花一笑。善花的睡姿是那么美,象一个天使。

何时我们可以如此走入别人的世界?四女主角有受虐倾向,女主角的老公有荼毒倾向。所以两者的联合不是偶然的。

有点像周瑜打黄盖,一个愿意打一个。这也让我想起了《《不要和生疏人说话》》,似乎讲了一个类似的故事。受虐狂和荼毒狂都和童年家庭履历有关,都是因为缺乏爱而导致的,只是体现出两种差别的倾向。

固然,这一点并没有在这部影戏中先容,可是,证据仍然可以在影戏中找到。很容易看出女主角有被虐的倾向。不管她老公怎么对她,她都不会反抗,也不会逃跑。

总之,她想挨打,心还在童年。她想因为对怙恃的爱而被打。它的潜在寄义是:“爸爸妈妈,我爱你。你打我是因为我不够好,那你就打我。

“这种心田的庞大,纵然她长大完婚了也依然存在。这种内在的动力驱使她去找一个荼毒她的丈夫。

对施虐的丈夫来说,也是因为童年缺乏爱,也正因为如此,他心田极端盼望恋爱,但因为没有被爱,他不知道如何去爱(自然,他的爱人无法从他身上获得真正的爱)。在他看来,获得恋爱,就是通过暴力来控制对方。这样的人是极其矛盾的。

所以无论是在这部影戏里,还是在《《不要和生疏人说话》》里,我们都能看到类似的体现:男性在暴力之后连忙体现出忸怩和人格破裂。首先,标题《空房》很有意思。五房间在图像中象征着心脏。

海内朱建军教授提出的影像疗法,通常是通过想象的房间来判断病人的心田状态。空房间意味着一颗空虚的心,或者准确地说,一颗空虚的心。片中主人公住在别人家,是他对恋爱的盼望。

有一个行动,就是他每次去一个家,都市在内里拍一张照片留作纪念。摄影自己就意味着对某物的迷恋。我在帮人解梦的时候,遇到做梦的人梦见照相,我说:“你错过了什么。至于错过了什么,看图片就知道了。

”。另有一个细节就是做饭洗衣服。

这种行为属于一个家庭中的母亲。所以主人公被投射了母亲的影子。

这也是人格破裂的体现。他同时把自己当成孩子和母亲。

他照顾自己的个性,这还是一个孩子与他母亲的个性。全片只有两句女主角的台词,其中一句是“吃”,就像妈妈叫孩子用饭一样!其实女主角也是人格破裂的,既有自己的孩子,也有自己的母亲。另一个细节是打高尔夫。

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这个行动是释放心田压抑的恼怒。当男主角第一次在女主角眼前(在外面,不是在家里)玩的时候,女主角已经明确了这种恼怒。因此,当男主角第二次再次打球时,女主角站在球的偏向,所以男主角停止打球。

女主角在努力抚慰慰藉男主角,男主角明白她的意图。六《空房间》,第一部金基德影戏。

我早就知道他的影戏在东方思想中有逃避现实的倾向。我其时真的是菜鸟,可是不愿意说几句有错误的话。

这种趋势在空房间中也很显着。首先从主人公的身份入手。一个大学学历的年轻人在做广告的分发事情,他甚至无家可归。

无家可归可以明白为家庭意外,但事情——我明白他无法融入社会有机体。换句话说,“这个世界并不切合他的理想”,他无法以小我私家的身份在社会上兼容——去实验这个社会,粗暴的、冷漠的——来自警员对他的态度,充满权力和款项去生意业务来自女方丈夫的——去收买警员举行抨击。像他这样平静内向不爱社交的男子,不愿意被羞辱,这样的社会是不能容忍的。

所以他不得不靠发广告和住空房间营生。前者不需要和社会打交道,后者靠别人的剩余资源生活。他只是需要一点工具。

他生活在社会的狭小漏洞里,只需要一点点呼吸的空气就能生存。但即便如此,社会还是不能容忍他。

早回来的那对伉俪狠狠地打了他一顿,死老头的儿子把他送到了派出所。...............围观的吃瓜观众们:【小乔】:这个影戏看完后就收藏起来了,楼主评论的有些特色,不外标题里的“情色”二字用的不是很好。

【大乔】:男女主角从始至终只说了一句我爱你,其他都用眼神和行动来交流,导演真有一套,岂非恋爱可以不需要语言吗?岂非甜言甜言都是虚的工具吗?【吕布】:这片子绝对有点意思。也算是声东击西了,虽然历程中显得那么平淡。【孙权】:金基德的作品有些做作,  但很有创意,这是韩国影戏的优点【曹操】:诡异之类也没有,以为真是个可怜的人,象这样的人,不知道要怎么看待他才好。

是想要逃避什么,非得要活在另一半世界里,活在不想见到的人的视野之外,建设自己的神仙世界。【张飞】:借由男女主角的行程把人们带进了一个个形形色色的家庭,我以为他们在感受别人的家庭气氛,又想把自己的情感注入。

影片大多数时候让我感受很温馨,而不时的暴力,是用现实把平静的理想状态打破,究竟这样的行为不行让人明白。【蔡文姬】:末端我不明确,男主角始终没有能力把女主角带走。于是修炼成隐形人借居在了女主角的丈夫家里,导演是要说什么呢,一切都是梦.....【西施】:最终导演没有放弃~作为观众~还不至于太郁闷...............其他条友,你们认为呢?接待评论!。


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